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三十四、尼罗太会写了
《恶徒》是我最爱的尼罗式作品，这本书无论看多少遍，我都不会感到腻味，顾云章的一举一动，总是能让我为之心动，不得不说，尼罗大大着实是太会写了！
（《恶徒》封面——图片来自于微博）
我一定要向全天下安利《恶徒》，这真得是一篇看多少遍都不会让人感到腻味的经典佳作——好作品就是有如许的魅力，乃至也可以说是魔力，可以或许长时间地吸引住读者的眼光并占据读者的心田天下。
（微博@星冰乐不加星星）
对不起，我总是不由得想要高声叫嚣一句：我着实是太爱顾云章了！
明知道他不是君子，可我还是为他着了魔。
（微博@明小姐missing）
这就是顾云章的魅力，也是《恶徒》的魅力，更是作者尼罗的魅力。
（微博@同福里31号租客）
接下来，我将会对《恶徒》全书进行统一的评析，我会只管抛去粉丝心态，仅从一名平凡读者的角度出发，说一说自己的观点。
（微博@艾霆本日he了吗）
1、脚色设定无比带感
不得不说，《恶徒》一文主角顾云章的脚色设定着实是太带感了！尼国“美强惨”第一人，人如美玉、心如蛇蝎，大字不识却夺目过人，上得厅堂下的厨房，心灵手巧心狠手辣，可谓是“社会我顾爷，人狠话不多”，这般刁悍、邪魅、美丽又迷人的反派脚色，怎么能不让人感到奇怪且带劲呢？
除了主角之外，副角的设定也很带感——坏蛋之间的恩怨情仇。外貌协会葛啸东，终其一生，求而不得；缅甸站哥段提沙，看似灵活，实则险恶，末了竟然脱粉回踩？另有谁人没脸没皮的贝雪峻，脚色个个立体化、光显化，每一个都塑造的很成功，正是云云，《恶徒》一书才会这么带感。
（微博@1953安全旅店）
2、草蛇灰线，伏脉于千里之外
“草蛇灰线，伏脉于千里之外”属于小说中一种埋伏笔的方法。我们都知道，埋伏笔的目标在于为了使小说可以或许到达环环相扣、前后呼应的地步， 毫无疑问，尼罗大大在这方面堪称一绝。
《恶徒》中的伏笔着实是太高明确，有很多隐蔽在暗处的小细节，令读者不得不感叹作者的别开生面、笔法高超。这本书，永久都值得人细细咀嚼。
（微博批评）
3、笔墨太有画面感了
北宋各人苏轼在《东坡题跋》下卷《书摩诘蓝田烟雨图》中批评唐代王维的作品时指出：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”王维的诗，画面感太猛烈了，显着是一首诗，却给人营造出来了一副山川画的感觉。
能把笔墨营造出一种画面感，这是一门技法，尼罗大大无疑是这一行的绝顶高手。画面感即影戏感，情节跌荡升沉，读者跟随着镜头渐渐推进，追小说竟有了追剧的体验。
（微博@不获和L）
4、行文严谨，逻辑缜密
小说写作对于“逻辑”的要求是比力严酷的，诚然，人物和故事都是假造的，但人物的活动逻辑和故事的发展脉络都应有序可循。《恶徒》一书行文严谨，逻辑缜密，时间线比力光显，险些找不出来什么毛病，可见作者写文时的严谨与认真。
（微博@洋子Cipher）
5、把人写活了
通常，我们在夸一个演员演技好的时间，会说“他把人演活了”，同样，我们在夸一个小说家写的好的时间，也会说一句“他把人写活了”。
“把人写活了就像好演员把人演活了，得捉住人物的魂，突出人物的特点，让这个人区别于谁人人才行。”《恶徒》不光仅是顾云章一个人的传记，书中大巨细小的人物，著名有姓也罢，无名无姓也好，个个性格特性光显，形象生动，令读者印象深刻。
（微博@玲珑如振玉）
这就是尼罗的锋利之处，写啥像啥。傻子是傻子，疯子是疯子，着墨不多，却入木三分。
（微博@一只纳米）
6、叙事节奏适中，不拖沓
小说写作中，叙事的节奏感是很紧张的，不能太快，否则读者会跟不上；也不能太慢，否则读者的耐心都被消磨完了。很多作者都被人诟病写文拖沓、废话太多，但尼罗的文却没有这个毛病，轻便明快，节奏感强，该偏重描写的地方会浓墨重彩，不紧张的地方则一笔带过，详略得当，细节精彩，着实是太锋利了！
（微博@垃圾桶专用小马甲）
7、岑寂而客观
很多作者在写作时会不由自主地注入过多的个人感情，写着写着就离开了原来的轨道，这也是读者所不能继承的地方，毕竟大段大段的生理描写会引起不适的。而尼罗作品却可以或许始终保持岑寂而客观的态度，她悄悄静地隐匿于笔墨背后，不动声色地把控着故事的大局与走向，读者险些感受不到她的存在，实际上她无处不在，鬼斧神工般地就创造出来了一个传奇天下。
（微博@摘弯玉轮给你）
8、尼罗小说总能带给人一些启示
一本《恶徒》，都告诉了我们哪些人生原理？信赖各人每个人都有自己的感受。
（微博@fledermaus是操持的一部分）
“快餐文学”期间盛行的是什么范例的作品呢？固然是爽文小说了，乃至有人以为原耽天下里写得越狗血越好，白月光、渣攻贱受等，都是受主流读者所追捧的范例。好的是，尼罗从来不写爽文。看看《恶徒》吧，不知道触碰到了多少人的雷点，但谁又能否认它的良好呢？
看爽文是不必要带脑筋的，爽就完了，看完就仍，继承看下一本就行；但看尼罗小说就不一样了，人生哲理尽在不言中，能品读出来多少，端赖读者自己了。
（微博@团团呀嘿嘿）
9、取名高手
尼罗是公认的取名高手，无论是书名还是人名。
“顾云章”这三个字就是代表。
（微博@三千眸）
关于“取名”，我在之前的书评中已经多次提及过，在此就不再赘述了。
10、对白写得好
（微博@WsyZxsb）
有人说，尼罗作品没有金句，实则否则。单论《恶徒》，我随口能说出来的名言就有好几句，只是这些话单独提出来就没有韵味了，非得放在原文中，它才会有谁人味儿。
尼罗作品的对白，已经到达了影戏台词的地步，从《民国遗事1931》开始，每一个笔墨都是银盘上的珠玉。
11、太会写比喻句了
关于比喻句，我在之前的书评中也多次提过。现在，我从《恶徒》中挑出来几个比喻句，各人一起来感受一下“尼式”比喻句的独特魅力。
（微博@艾霆本日he了吗）
顾云章半夜睡觉，破晓起床。起床后就双目炯炯，像只枭鸟一样抖擞了羽毛。
水淋淋的直发迹来，他狗似的左右一甩脑袋，短发上的水珠就麋集的飞了出去。
菠菜着实是太老了，菜杆里的纤维简直可以抽出来纳鞋根本。顾云章叼着一根较为细嫩的咀嚼良久，厥后就觉着自己像只山羊，这根老菜满够自己嚼上一天的。
顾云章扬手对着死后一招，然后猫着腰，连跑带爬的奔了出去；后边乌压压的跟着一大片人，都像夜里出来觅食的野猫，蹑手蹑脚的成群向前蹿。
（微博@childish4ever）
12、高产且高质
听老读者说，尼罗当年在晋江写文时，更新速率奇快无比，写《恶徒》的时间，同时还在连载《三锦的光阴》和《利马传奇》，这般神速，可谓高产。
难能难得的是，尼罗能在保持高产出的时间，还可以或许包管高质量，以上这几本书都是在同一个时间段内写成的，但它们风格各不雷同，且每一本都是佳作，好的简直不像是连载小说。
对自己的作品和读者负责，这是尼罗一直以来的写作态度，惋惜的是，原耽圈已然消灭，如许的作者已经越来越少了。
（微博@楚云暮）
13、后劲儿十足
以《恶徒》为例，可将尼罗作品比作“烈酒”，一杯下喉，醇厚绵长，余味无穷。后劲儿十足，这才是好的小说。
（微博@顾军座带着邵副官跑了）
一本小说，如果你读完之后不想再看第二遍，那么就算不上是好作品；像《恶徒》如许的小说，我可以不厌其烦地看一百遍、一千遍，无论怎么重温，都不会让我感到厌倦。看完之后，内里的人物和故事都会让我时常想起，我会为他们的运气多舛而感到无奈，这就是所谓的共鸣感。
（微博@爱哭鬼）
14、不敷之处
天下上没有完善的小说，我不停都承认这一点。
《恶徒》并非完善无瑕，纵然没有太大的毛病，也有一些细微的局促。
（微博@艾霆本日he了吗）
书中有几处时间上的庞杂，比方：顾云章在独立团时期的事变，同《三锦的光阴》对应不上；葛啸东早在顾云章当团长之前就已经升任为了师长；段珀的出生时间，正确的说，应该是1956年春……别的，我个人感觉开头部分的描写有些用力过猛，同背面的文风差异较大。
（微博@sylvie_你说啥我听不见）
15、《恶徒》在尼罗作品中的职位
在尼罗浩繁作品中，我最爱的不停都是《恶徒》。
（微博@水边计划）
固然，《恶徒》并不是尼罗写得最好的作品，迄今为止，在我读过的尼罗小说里，岂论言情小说，单说耽美小说，我以为她最好的作品应该是《他的劫》，而且，《他的劫2》乃至要比第一部还要好，固然只写了几十章，希望能在有生之年看到完结之作。
（微博@Hazel_繁枝）
正所谓“萝卜青菜，各有所爱”，每一个人的喜恶都不尽雷同，一本书，有人爱，就会有人不爱，爱与恨既站在对立面，同时也是共存的。
《暴虐罗曼史》（2008年）是尼罗作品的第一座高山，而《恶徒》，是第二座。
16、天才作家
（微博@出逃毛线）
尼罗是一位天才作家，真得，这句话我说累了。
（微博@深渊上的玉轮）
她的笔墨，是有气力的。
读不懂的人，从中看到了险恶、欲望与疯狂；读得懂的人，从中悟到了人生、哲理与救赎。就是如许。
（微博@MIU_N）
固然，以上只是我个人的观点，接待各人在批评区进行指正和增补。
（微博@我戴个口罩）
末了，还是那句老话。感谢尼罗大大写出了《恶徒》如许的经典佳作，写文辛劳了！表明太太！顾云章着实是太A了！我永久都爱他！
（微博@椰子精Q）
末了，上一道冬阴功汤，献丑了，抱拳。
（冬阴功汤） |
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