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蔡徐坤和倪妮的底气是什么?
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心醉若寒
心醉若寒
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发表于 2021-9-18 12:10:52
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他们的底气是投入、创作、品格。
蔡徐坤 站在看得更远的地方
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从抓住藏在生活片刻里的音乐灵感,到循着对旋律和曲风的感受去构架自己的视觉世界,蔡徐坤正在重新定义一个新时代的音乐人——如何把个人风格做到极致。从自我创作欲的满足到对歌迷群体的引领……在种种破与立的平衡之间,面对令人眼花缭乱的周遭世界,他总能精准聚焦,站在一个属于自己的立足点上,从这里敏锐观察,找到独为自己而准备的那一束光,甚至成为光本身。
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暗红的旧式衬线字体,暖黄的光晕,穿马甲和白衬衫的男孩推开了压花玻璃的门,走进了一间招牌上写着“Mnemosyne”的爵士酒吧。他穿过喧哗聊天的人群,没说什么开场白就坐下来开始轻唱,连同身后演奏的几位乐手,他是台上唯一没有系领结或领带的人。
这是蔡徐坤的新歌《感受她》MV的开头。这次除了作词、作曲,他还亲力亲为地导演了这个你有可能需要重看不止一遍,才能真正体会其中意味的故事。
整个影像的叙事像个酝酿已久的电影短片,有些线索并不是非常一目了然。比如,Mnemosyne在希腊神话里是执掌记忆、语言和文字的女神,这个匆匆闪过的信息其实已然透露了蔡徐坤想要讲述的东西,“《感受她》的故事设定是平行时空里的一段相遇,女生所在的世界时间在倒流,而男生所在的世界的时间在正向进行,虽然他们彼此间情愫暗涌,但他们的故事永远不会有交集。”
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自己写歌,自己构想拍摄,蔡徐坤心底的乐趣在于,可以在脑中同步构架这个一点点清晰起来的全感官宇宙;而他最近的领悟则在于,有时候越是简单的方式,越是能更精准深入地表达自己想要的情绪:“从歌曲创作完成,到拍摄出这支MV,很多东西都已经在我的想象当中,所以这次比起用更加复杂的环境,或是特别特别多的场景,我选择在一个有点Jazz(爵士)风格的酒吧里进行拍摄。因为现在开始,我希望很多东西能更加极简和纯粹,更好地传达它的含义。”
如果留心,你会发现,MV里的另一个视觉线索是当画面中的时钟恰好走到12点时,女生离开的时候静静地拿走了酒吧门口桌上的蓝色玫瑰。而这枝蓝色玫瑰,同样出现在了这首歌的单曲封面上。
这张手绘的蓝色封面,由洛杉矶的小众插画师Jonny Negron,在双方的沟通讨论之下,为蔡徐坤独家创作。选择插画,而非自己的特写照片作为封面,在国内主流歌手里还是一个比较少见的新鲜选择。这其实也是蔡徐坤自己拿的主意——他私下本来就喜欢留意和研究一些并不非常出名的艺术作品,他也在看的过程中发现这些作品和自己之间的关联,进而寻求一个转化的方式,让这些东西能够转化成自己的语言,呈现在更多人面前。
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对日常所接触到的细微事物,保持自己的那一份敏锐度,是蔡徐坤长久以来的习惯。这次的合作也是起源于此:“首先,我注意到了这个画家的一些作品,非常喜欢;其次,我在心里也已经有了一个自己想要的概念,包括桌上的酒杯、蓝色玫瑰、上半身没有穿衣服的人,整体的感觉是一个微醺的画面。于是,我就带着这样的初衷去和画家沟通。这个过程还是蛮好玩的,不到最后,我们双方都无法确定呈现出来的效果会是什么样子,是跟预想的一个碰撞和交流。”
对于在作品中不止一次大面积出现的蓝色,蔡徐坤的解释听上去有些细腻,也有些感性,再一次佐证了色彩和内心世界之间的奇妙关联:“蓝色代表了浪漫、忧郁、性感,但它跟红色的区别是,蓝色的性感更加内敛,红色更加张扬、浓烈,是不一样的味道。我从小就比较喜欢蓝色,这个可能和本身的性格和喜好有关吧。”
老的灵魂 新的触感
置身在社交网络时代,人们显得越来越着急——着急于追逐潮流,也着急于在潮流里撇清自己,假使一整天不看最新的即时消息,都会有种被排除在外的感觉。但诸如此类的快餐式烦恼,和蔡徐坤似乎没什么关系。他大大方方地坦然表示,自己私底下的确算是一个比较“老派”的人,不管是创作上的种种想法,还是喜欢听的歌、喜欢看的电影、平时的穿衣风格,都比较偏向复古。
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而对于这样的选择,他也有自己清晰的注解,“有句话说‘复古就是未来,复古就是潮流,复古就是永恒’。我希望自己的音乐,不是为了迎合当下大家正在追赶的潮流或者喜好而做的,而是能经得起时间沉淀的作品。因为追赶潮流是永远没有尽头的,做出来的东西也不会是你自己的。我觉得自己有一个老灵魂,你真的想了解一个人,就去看他的作品。很多时候,即便我们在不断地变换,尝试各种各样的风格和新鲜的创意,但是内在的性格和灵魂是不会变的,最后作品呈现的,就是创作者自己最原本的样子。”
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蔡徐坤喜欢有所计划,但比起事无巨细地计划,他有时候反而更依赖直觉。同样看缘分的,还有他那些突然而来的音乐灵感。在蔡徐坤自己的记忆里,作为专辑Outro(结尾部分)的歌,就是他在某次乘飞机降落之前的十分钟里,偶然创作而成的:“灵感之所以叫灵感,大概就是灵机一动的感觉。很多音乐作品都来源于这样突然之间的灵感,就连我们平时讲话、表达情绪,也经常会突然之间有感而发。自己心中情感的积淀也好,和他人之间的共鸣也好,都会自然地构成一些创作上的想法。”
在音乐创作上,蔡徐坤是热爱尝试,也敢于尝试的那一类创作者,因此风格跨度常常很大。被问及接下来还有什么想要玩的尝试,他直白地吐露道:“太多了。玩音乐这件事,对我而言是无穷无尽的。很多歌不能用一个风格去概括,而是融合了很多很多音乐元素及风格。我在创作的时候,会不断地融合很多东西,但不会说有一天,能把所有的东西都玩一遍,那是不可能的。《迷》的下半张专辑在做很多很多更加Lo-Fi(低保真)的东西,这是我最近在尝试的一个方向。”
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而当他的角色转换到听歌的人,蔡徐坤也颇为随性地自称”口味比较杂”。就像他偏爱复古风格的电影与穿搭一样,他最近听得比较多的,都是一些有年代感的音乐。其中,有黄金年代的港台流行乐,也有国外老牌歌手的经典作品。“很多时候,我能在这些音乐当中感受到故事的力量,他们是在用这首歌给你讲故事,而不仅仅是抱着‘我今天出来唱一首好听的歌’,或者做一个在市场上比较常规的作品的心态。创作要有真正的内容,要有自己想表达的含义和立意,我觉得这一点非常重要。”
互相引领 各自闪耀
对舞台风格也好,对自己的发展方向也好,天生容易光芒四射的狮子座,通常被认为是比其他星座更有掌控欲的。对于自己的典型性,蔡徐坤的确没有否认,同时不忘补充道:“我应该说是一个比较典型的狮子座,但也是一个已经被磨掉了一些棱角的狮子座。我觉得不能说是掌控欲,而是正因为你想要的东西比较明确,所以,你会不由自主地把这些东西,按照你希望呈现的方向去做,至少对我而言,这是非常本能的一件事情。”
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这个被适当磨去了些许棱角的狮子座大男孩,正在日复一日的生活里,尝试着如何去平衡自己的尽兴和外界的期待。关于个人审美和歌迷偏好这一架近乎永恒存在的天平,他始终认为,这既是一个互相引领的过程,也是一个平等交流的地带:“我也大概知道歌迷每个人都有他们各自的喜好,你永远很难去满足所有人,因此我也不需要再去做这个事情。你的审美取向能代表你的个人品位,以及你想要传达的思想、输出的理念。我觉得,首先要过自己的这一关。其次,很多东西能够被人们去理解和接纳,是需要一定的时间的。所以,我经常在一段时间里,不断输出一些新想法和概念,也是为了他们能够接受到新的东西,不用一直停留在以前对蔡徐坤的印象之中。我觉得这也是我一直在做的事情,未来也会继续做下去。”
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在瞬息万变的世界里专注内心追求,保持梦想炙热,那么成长带给人的改变便是愈发纯粹和澄澈。纯粹像一道光,也是这个时代里最稀缺的能量。而蔡徐坤用他的方式,汇聚了一样的光,照亮了更多人。
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对许多许多歌迷和观众来说,舞台上的蔡徐坤本身就是一道光。而台下的他们用注视、掌声和欢呼,汇成了支持的力量。这对于蔡徐坤来说,也是一种光。站在这么多人聚成的光海中央,越是如此,越是需要沉淀和时间去印证这光。
而在这样的时候,他选择听从自己的初衷,从那些特别特别小的事和特别特别大的方面,吸收属于自己的养分。小的事情,可以小到晒晒太阳,吃一个令自己开心起来的甜品;大的方面,则可以大到更敏锐地去捕捉自己和世界之间的连接和感知。
这样一种辩证思考的习惯,蔡徐坤始终都有。就好像在最后,当被问到在他自己眼里,他的强项和缺点分别是什么的时候,他几乎不假思索地答道:“我始终觉得自己的强项和弱点,是同样的一个点。你的强项可以是你的弱点,你的弱点也可以成为你的强项。”
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有爱就有痛,爱与痛此消彼长,但终将留下的是属于爱的那部分;创作的过程不外如是,但真诚的、独特的、能抵御时代考验的作品,会在潮涨潮退之后默默留下来。有时候,他本能地想要站得离人群近一些,并不是为了寻求一个讨好谁的角度,也不是为了和谁竞赛,而只是因为想要看得更细微一点,视野更宽一点。
倪妮:运气之后 巅峰之前
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人生中常常会有错觉,以为别人的成功是靠好运。但正如古语所言:“祸不妄至,福不徒来。”所谓运气, 其实都是实力。追溯安全感的源头和根结,并不能解决任何当下遇到的问题。就像“惊艳”的开局,被倪妮用“好运气”轻声带过,你却能感受到她眼底倾泻而出的自信与坚定。运气加持后,对自己能尽全力投身于此的决心和对自己品格的自信,成为倪妮为人做事的底气来源。没有空穴来风的好运,倪妮不愿辜负,就是沉静且清醒地享受着自己的节奏,自知、知足,不逃避也不自欺欺人。
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成名那年,倪妮24岁。
张艺谋,《金陵十三钗》,玉墨。
彼时,她还不知道表演是怎么回事,江湖是怎么回事,演艺圈是怎么回事,成年人的独自打拼是怎么回事。
在密集而专业的训练下,还是个大四学生的她,高完成度地演绎了民国末年那个生于风尘、归于大义的烟花女子。风情、性感、妖娆、聪明、冷静、骄傲、正义,且有情趣。那样的角色,十分罕见。那样的班底,不可多得。
坐着索道,倪妮“嗖”一下子飞了出去。
作为演员的边界
你现在过上自己想要的生活了吗?
“过上了呀,”她对着化妆镜里的自己摊开双手,笑了,“都这样了,要是再说没过上,别人不得打我呀。”
“但每个人心里都有一些意难平吧,我曾经问过一些很厉害的人,他们也纠结在他们的纠结里。”她又补了一句。
许多年轻人二十四五岁时,经过前期的一点积累与运气的光顾,或许尝过了一点甜头,整个生命展现出的都是欣欣向荣的样子,大抵都会认为前方的道路一马平川,自己是被命运眷顾的宠儿,此后必是平步青云,所到之处掌声雷动。
坐着索道上了山才知道,山外有山。
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25岁,倪妮被外界评为“四小花旦”之一;而如今这些花旦们都各有各的业务强项。
倪妮,高级脸,好身材,气质绝佳。时尚、代言,络绎不绝。
但这些,在一个演员的自我要求里,当然都比不上一个好角色。
电影里女性角色可发挥的空间有限,倪妮开始拍电视剧,去尝试不同的拍摄环境,体验不同的角色创作过程。
《天盛长歌》里,她算是扮演了两个角色:女装凤知微,男装魏知。与那两年多见的宫斗大女主剧不同,她的戏份是清新的,感情很含蓄,利利索索搞事业,那个角色立住了。细数她陆续接演的四部电视剧,权谋、仙侠、职场,不重复。去年,《流金岁月》里八面玲珑的大美人儿朱锁锁,再一次成为女孩子们截屏下来自我激励的理想画像,也让她提名了白玉兰最佳女主角。
电视剧比电影辛苦得多,几十集下来,全局观不够的话,角色很容易散,非顺序式的拍摄进度要求演员对前后情节高度敏感。她很享受这过程,“你有足够多的时间与角色在一起,吃个饭,歇一会儿,精神还没松弛下来,又到你的戏了,整天整天都在角色里,你就是她。”她喜欢这种注意力高度集中的时刻,“创作的神经处在特别敏感的状态,这段时间会特别爱自己,好像觉得自己特别有魅力。”
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两年多前,她开始演话剧,与赖声川团队合作,《幺幺洞捌》,演一个并置时空的故事。倪妮分饰两角,2019年的小说家与1937年的舞女。她形容这个过程是“精神、能量上的补给,很快乐,很有安全感,非常纯粹”。
首演之后,倪妮正式有了底气,要把话剧作为每一年的必修课。“这是个长期的事情,既是对自己演技的打磨,也是对精神的滋养。”她并不是要玩一场时髦的“跨界”做做样子,也不那么在意是不是该把时间省下来赚快钱。
话剧,在今天这个商业社会中,对明星来说,是回报最慢、显性收益最小的表演形式。但正因为它与商业的关联度最小,与表演的关联度最大,又是那些真正热爱表演的演员们真心渴慕的修道场。
名气,给了倪妮一定程度上的挑选自由。而她在这份自由里,试炼着自己作为演员的边界。
面对未来,还挺有底气的
你心里稳吗?
“有时候稳,有时候不稳。”
稳不稳,两个层面。一是眼前慌不慌,二是未来定不定。
倪妮是个有情绪的文艺工作者,始终还没能长成圆滑玲珑的样子。有时候刷抖音,“一百条里五十条都在教你怎么控制情绪,教条式的、照本宣科式的、人生阅历阐述式的……‘做个控制情绪的高手、做个高情商的女人、优秀的女人怎么说话’……”她居然挨条认真看,“的确是学到了,这个道理长在我脑海里了,但真到了自己身上,还是该怎么着怎么着。”
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谈话中,她时常流露出对某些事情的不认同、不接受,名利场似乎没有教会她低下头来。她仍然是个正义感、原则性很强的人,心里那条线被拨弄的时候,“就不稳了”。
刻意练成的稳重的确存在,但不是随时都在。允许自己的暴躁、焦虑、幼稚在隐藏一段时间后跳出来,“那就让它发生,野生发展,野生地自由成长就好了。”倪妮正在学习成为一个控制情绪的好手,但从来没想过变成一个让所有人都认可都喜欢的人,“我觉得那会特别无趣。”
这一层的不稳,有时候让她眼前慌张。那是敏感的人共有的痛苦。但坚持做自己、坚持行正义路做正义事的这股劲儿,又带给她对未来道路的笃定。
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面对未来,她还挺有底气的。
“我的底气来源于……我觉得……我挺优秀的!”倪妮把一屋子人逗笑了,你能想象出那种画面,她像个高中生一样,坐直了身子,一本正经,又面带笑意。
“我会拼尽全力做事,结果不好不重要,不是说我不在意,而是我清楚结果不是我能控制的,所以不会把注意力倾注在这上面,那不是我幸福感和满足感的唯一来源。相反,我幸福我满足是因为我对得起自己,我不做伤天害理的事,是我对自己品格的自信。还有我对工作很认真,对喜欢的事很认真,我觉得我很对得起自己。嗯,我的底气就来源于这里,我是个做任何事情都要对得起自己的人。”
你会发现,她不是个滴水不漏的大人,也没有对命运俯首称臣。“还是个有理想有脾气的文艺青年啊,不,应该说是有志青年。”
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高考之后,倪妮选择复读一年,上一所更好的大学。那是她第一次将自己置于命运的转折点。然后,她便在学校里被张艺谋剧组发现,走上演艺路。
好运气。
“的确是好运气开路的,但运气不可能维持五年十年,更到不了二三十年。后面每一部戏,到现在这个阶段,都是我自己挣来的,和团队一起一步步走出来的。”
不要给自己后悔的机会
在拍的这部戏——《夜旅人》,与话剧《幺幺洞捌》类似,也是一个在并置时空里发生的故事,也是民国与现代的交叠。倪妮在剧里饰演一个冷静的女强人角色,这是她在这几年的心境里感兴趣的。
过硬的能力与事业、克制的自我表达、成年人的情感,是对角色的兴趣,也是一个女性成长道路上对生命的领悟。
当梦幻泡泡逐渐破灭,当我们意识到自身作为人的脆弱与边界,在一次次受伤与受挫后,失去了少年时的英勇,如何重塑信念,从失望与无奈中再次站起来?
倪妮与角色一起,带着问题前进。
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更早一些的时候,倪妮是个没有安全感的人,也意识不到安全感的重要性。“长着长着就知道它有多重要,哪怕不跟任何人接触,你仍然需要在与自己的相处中面对它。”
“安全感最基本的来源肯定是原生家庭,但你活到这么大了,无法再去追溯,更不能归咎于它不去改变。长大之后,也别指望通过任何人来获取,只能自己挣,自己给自己,否则你永远是受伤的那一个。”
成年女性获取安全感的前提,是建立自信。倪妮巩固自信的方式很简单:不停地工作,演自己想演的好角色,投入每一个角色时尽心尽力。“要对得起自己,不要马后炮,不要给自己后悔的机会。”
“不要跟带给你负能量的人工作、生活,不要做一开始就觉得不舒服的事情,不要冲动做事,不要伤害父母,不要伤害朋友,不要过分依赖任何人。只有工作,只有自我的成长,才是能带给你最多安全感的事情。”
“还是要工作,工作的时候更加认识自己,才能更加爱自己。”她重复。
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30岁之后,倪妮逐渐意识到平凡的可贵。最舒服的魅力就是不刻意,最亲近的人最贵重,家人朋友能够带来的力量远远超越外在世界,是真正值得悉心维护的关系。而人性复杂,外表的强大与软弱,或许只是障眼法。人与人之间,要用心去靠近。
交谈的最后,她拿出最近很喜欢的一篇对徐皓峰导演的采访,朗读其中的一句话:“中年不只艺术,还需要在世俗生活中安顿自己。如果青春时反对的东西在心中仍然强大,就安顿不了。”
你安顿了吗?
早晚得安顿,早晚得和解。
完整版采访详见《时尚COSMO》十月刊
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蔡徐坤封面
摄影:于聪
策划:刘阿三
视觉统筹&形象:滕雪菲
编辑:姚金纳
化妆&发型:哲纶
采访&撰文:Soda
编辑助理:Chara
服装助理:欧妍淇、王燕、Flora、李可
制片:乌龙
封面珠宝支持:De Beers Jewellers
封面特别支持:CPB肌肤之钥
倪妮封面
摄影:李奇
策划:刘阿三
形象&造型:CHEN Si
化妆:杨单
发型:刘雪亮(MQ STUDIO)
编辑:姚金纳
采访&撰文:月季
摄影助理:黄东坡
编辑助理:Betty Luan、Chara
服装助理:七七、CC
影棚提供:YY RENTAL
封面服装支持:Gucci
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月亮潮汐
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发表于 2021-9-19 12:26:19
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